年度最佳女同les片,《燃烧女子的肖像》,画面美到窒息!

来源:女同性恋用品 2020-07-03 17:41:07发布 545人浏览过
导读:一场注定不可能有结果的相遇; 一段画家与模特之间的特殊关系; 一次永远停留在回忆里的动人爱情...... 《燃烧女子的肖像》是 2019 年热度最高的一部同性影片,电影围 ...

一场注定不可能有结果的相遇;

 
一段画家与模特之间的特殊关系;
 
一次永远停留在回忆里的动人爱情......
 
《燃烧女子的肖像》是 2019 年热度最高的一部同性影片,电影围绕着女画家和女模特,讲述了一段旷世爱恋。

《燃烧女子的肖像》


而电影之外,这也是导演瑟琳·席安玛和前女友阿黛拉·哈内尔的再度合作。

两人首度合作是在 2007 年拍摄的《水仙花开》,彼时才 18 岁阿黛拉凭借在这部电影中的出色演出,一举提名法国凯萨奖最有潜力女演员。

两人也因此结缘。

(左:阿黛拉·哈内尔,右:导演瑟琳·席安玛)


这对相识十余年的恋人在 2014 年公开恋情,又在 2016 年选择分手。

但这丝毫不影响阿黛拉在《燃烧女子的肖像》里的专业演出。

艺术家与缪斯,无疑使电影更加耐人寻味。

必须放在开头就提的是,这部电影真的拍得太古典美了!

宛如从油画里走出来的少女们:
 


一望无际的海滩:
 


篝火前燃烧的女子:


不得不赞叹导演对光线、摄影、配乐的极致运用,才让岛主在一派诗意、缓慢的节奏里,感受到了一段刻骨铭心的爱情。
 
16世纪的法国。
 
富家小姐艾洛伊兹面临着远嫁米兰的婚事,但对这门婚事不满的她,屡次拒绝配合男画师。
 


肖像画迟迟没有完成,直到女画家玛莉安的出现......
 


白天里玛莉安陪她在海边散步,夜晚则凭着那些相处的细节画下艾洛伊兹的样子。
 


与世隔绝的小岛上,蓝天碧海,情愫暗涌......
 
导演不是在用剧情讲故事,而是用一帧帧精美的镜头去表达两个少女之间那种慢慢流露出来的暧昧:
 
一脸愤怒冰冷的艾洛伊兹逐渐卸下心房,对玛丽安露出自由的微笑;
 


海边漫步时,轻轻牵起的手;
 


沙滩的岩石旁,玛莉安偷偷地拿出画纸,记录下艾洛伊兹的轮廓;


风和日煦的午后,玛莉安用琴声为艾洛伊兹描绘着大自然里的虫鸣声和暴雨初歇.....
 


电影里表达两人情感发展的手法也很别致,利用画与被画的关系,以及最后画作呈现出来的形态,来暗喻画家和模特的感情。
 
当第一幅画完成时,玛莉安愧于自己对艾洛伊兹的隐瞒,向她解释了真相,并让她第一个先看了画作。
 
感到自己被背叛的艾洛伊兹再次回到了那个冷漠愤怒的壳子里,她看了眼肖像,说:
 
「这不是我。它并不鲜活,我感受不到生命力的存在。」


被当面刺痛的玛莉安,一把毁了肖像,答应再作一幅。
 


这种小心翼翼又难以遏制的爱情就在玛丽安完成第二幅画作的时间里,彻底爆发了。
 
趁着母亲外出五天的时间,抛开了束缚礼教、婚俗约定的两人,在这五天里迅速猛烈地燃起了一段铭心的爱恋。
 
画画时,四目相对,缓缓靠近,感受着彼此的呼吸和心跳......
 


电影对情欲戏的拍摄很节制,几乎是一秒带过,相反落在了那些更日常的细节里。
 
彼此慵懒地躺在床上依靠着对方,有一搭没一搭地聊着天......
 


早上醒来时的亲吻......
 


这些没有特意去区分性别之爱的镜头描写,往往更动人,因为爱情是没有形状的,在爱情面前又有何性别之分。
 
就像艾洛伊兹在玛莉安完成第一幅画作时所说:

「并非世间一切都那么短暂,譬如一往情深,发自肺腑。」
 


完成第二幅画作时,玛丽安倾注了感情,画里的艾洛伊兹流露着爱人眼中的微笑。
 


显然,第二幅画作成功了,但这也意味着艾洛伊兹的肖像即将送往男方家庭。
 
画笔落在画布上的那一下是爱情的开始,搁笔的那瞬间意味着结束。禁忌之爱在那个时代是绝不允许的,这注定是一场没有结果的爱情。
 


两人最后分开的结局早在之前就已被预叙。
 
电影里很经典的一个情节是,画家、女仆、小姐讨论希腊神话「俄尔普斯」的故事:
 

音乐王子俄尔普斯的妻子欧律狄刻不慎被毒蛇咬伤身亡,爱妻深切的他跑去向冥王求情,冥王被他的真心所打动,破例让欧律狄科重返人间。


但有个条件是,从地狱返回人间的路上,俄尔普斯不能回头看妻子,只要一转头妻子便会回到地狱。 


在他们快走出地狱时,俄尔普斯难忍爱意,忍不住回头了,转身的这一瞬间,他眼见着妻子堕入深渊。


女仆不懂俄尔普斯为什么要回头,明明只要忍得住就可以重返人间大团圆了。
 
但玛莉安和艾洛伊兹却懂他的选择:
 
「他选择了欧律狄刻的回忆,这就是他为什么要回头,这不是作为爱人的选择,而是作为诗人。」
 


和俄尔普斯一样,她们也选择了回忆。
 
电影里一共有三处地方在回应「俄尔普斯」这个故事:
 
前两次都是玛丽安的幻想,第一次是她们在海边确认心意后,玛丽安进艾洛伊兹的房间前,艾洛伊兹的幻象呈现在她面前,这是爱欲之初。
 


第二次是画作即将完成前,幻象出现在她身后,她不舍地回头,这是爱之坠落。
 


第三次便是画作完成后,玛丽安离开前,艾洛伊兹在楼道呼唤她的名字,这是爱之永恒。
 


电影借助神话完成了预言,再用预言让幻象成为现实。这是电影的诗意叙事,也是玛莉安和艾洛伊兹对这段感情的诗意结束。
 
很多时候,我们总会认为没有结果的爱情是悲剧,因为我们往往忽略了客观环境的因素。
 
俄尔普斯想要将亡妻的灵魂带回人间,违反了生命消亡的自然规律。玛丽安和艾洛伊兹的爱情在那个时代里,违背了世俗爱情的道德观。
 
当爱情处在那样的困境下时,除了放手,别无选择。
 


这种困境不仅是同性之爱遭到禁止,更是女性在面临世俗婚姻时没有自主选择权。
 
电影一开始便向观众暗示了那个时代下的女性困境:
 
艾洛伊兹家里的客厅正挂着一幅她母亲的肖像,这幅肖像是母亲未嫁过来时便先寄到丈夫家中的。
 


而艾洛伊兹,面临着和母亲相同的命运:以一副自我肖像画寄往男方家庭,若是对方满意,那么婚事便定下。
 
冰冷愤怒面具下的她,以再三拒绝配合男画师的方式,表达对这桩婚事的不满,以及对姐姐死亡这件事的难以释怀。
 
艾洛伊兹的姐姐,在一次外出散步时,不慎从悬崖边跌落身亡。
 
姐姐的死因在外人眼中是一起意外,但家里的人都知道,这是姐姐对婚事的极端反抗:
 
画家问女仆:你怎么知道她是自杀的?
女仆:因为我没有听到一点声音。
 


一场相互没有见过面的婚姻,在我们现在看来是无法想象的。但更令人无法想象的是,这是针对女性的单向选择,因为它要求的是由男方来选择满不满意女方的长相,完全忽略了女方的声音。
 
那是一个由男性声音为主导的时代,但在电影中,男性视角完全被抹去了。
 
这是一部由画家、小姐、女仆撑起来的电影,电影中几乎没有男性身影的出现,完全站在女性视角说话。
 


印象很深的一段对话是,当女仆说起自己三个月没来例假时,观众会想到的潜台词是「你怀孕了吗?」
 
而玛莉安则直接问女仆:「你想要孩子吗?」
 


这两者的区分在于,后者更直接的将关注点放在女性选择上。
 
就连女仆流产那两场戏,从头到尾都没有提到过与女仆发生关系的男人是谁,观众看到的是:
 


海边,女仆在画家和小姐之间来回奔跑。
 
因为她们不能选择去正经医院,只好相信通过这种剧烈运动来完成流产。(显然这样的方式并没有流产成功)
 
当画家和小姐陪女仆去引产时,从传话人到接生婆,整个画面都没有男性角色出现。
 
她们互帮互助,直面自己的爱情和欲望,享受身体的快乐,也对自己负责。

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